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29痛苦的心路历程（第2页）

因为杰德早就知道斯皮尔伯格的情绪可能无法坚持，因此他不仅安排斯皮尔伯格家人一直在剧组陪伴他，还安排了心理医师随时对斯皮尔伯格进行干预。

遇到一些异常残忍的镜头，斯皮尔伯格只能委托杰德去拍摄，因为他觉得他已经没有任何勇气去直面那些镜头。

相反，由于杰德没有亲历过，反而能拍摄得比较顺利。

“今天的拍摄让我感到十分的痛苦。”

杰德在在他的私人日记里写道，“今天的这个镜头让我不忍卒睹，我甚至想将这个镜头删减掉。

但是斯皮尔伯格先生告诉我，这是一个真实的故事，我必须将它拍出来。

我让饰演纳粹的医生反复折磨一个饰演犹太老人的演员，甚至那个饰演医生的演员都于心不忍了。

但是我告诉他，你必须在镜头里收起你的同情心，因为你饰演的是没有同情心的人，如果你在镜头前表现出了你的同情心，那么你就在侮辱那段历史！

他按照我的要求做了，他折磨那个老人，并不断羞辱他，最后还强迫他裸身在场景里拍摄。

这个镜头让我无法去看监视器，甚至连剧组成员都纷纷避开了这次拍摄。

拍摄结束之后，饰演医师的那名演员说他需要心理医师和牧师，他说他为他今天所做的一切感到难过，他要忏悔。

我去看望了那么老人，他说如果他的演出能警示后人的话，那么就值得了。”

由于当年拍摄《辛德勒的名单》所留下的资料非常少，因此杰德的私人日记就成了研究这部电影拍摄过程的第一手资料。

有后世的研究人员指出，杰德的私人日记一向都是非常积极的，但惟独在拍摄《辛德勒的名单》时，那段时间的日记字词都非常消沉红楼-敬哥全文阅读。

有人认为，正是由于杰德参与了《辛德勒的名单》的拍摄，让他以后的作品都多了一丝悲天悯人的情绪。

而不像他早期的作品，除了批判和嘲讽之外，极少有任何同情的情绪。

因为电影是采用黑白胶片拍摄，因此对演员的妆容和服装都有了更大的挑战。

毕竟彩色电影中，不同的颜色可以表现出不同的情绪，而且颜色与颜色之间的差别可以很好地区分人物和场景，以及各个人物之间的特征。

但是在黑白电影中，摄影只能通过颜色的深浅和光影的变化来区分这一切。

为不让角色被淹没在人海或场景中，因此每个演员的服装都要精心挑选。

好在摄影师贾努兹卡明斯基和艺术指导艾伦斯达斯基两人的工作颇有成效，他们不仅解决了拍摄时会遇到的问题，还教会了原本并不擅长黑白片的剧组适应黑白片。

“我觉得我们应该让这个小女孩红色的衣服颜色呈现出来。”

杰德在一次剧组回忆上来说，“这样我们会让观众觉得低沉的电影色调中多了一丝亮色，孩子代表着希望，而红色代表着活力。

利用红色与黑白色的强烈对比，让观众能注意到我们想传达的一切。”

“杰德，你不觉得太残忍了么？”

斯皮尔伯格疲倦地问道，“我们都知道，这个小女孩最后会被捉住，然后惨遭不幸。

而且你最后还要这辆承载小女孩尸体的运尸车从镜头前走过，这未免过于残忍了吧？整部电影已经很沉重了，我们有何必将最后一丝希望给毁灭掉？”

斯皮尔伯格的问题其实也代表了剧组绝大部分人的问题，很多人都认为杰德在拍摄这部电影的时候，将基调设定得过于残忍了。

电影是一门艺术，艺术虽然来源于生活，但是却高于生活。

在剧组很多人看来，我们要为观众留下一丝希望，如果到最后都没有看到希望，那么这部电影对于观众来说就过于残忍了。

电影不是纪录片，电影不一定要完全真实。

杰德就反问了一句，“诸位，你们觉得，对于那些曾关押在集中营的人来说，他们有希望么？”

会议结束之后，斯皮尔伯格邀请杰德去他的房间共同用餐。