第二百七十八章 领路的人，爷爷…

不能寄出信件，一直到近几年，才有了可以通邮的小路，但邮车也只限每周一趟。

    于是，当地还有民间的通邮服务，其实就是找人顺路带上邮件包裹。在进出塞翁达赖的人群中，帮别人携带邮件包裹是一件很平常的事情，有些人会作为中间人赚一些钱。我找到的所谓”邮局”就是这种人开设的，虽说不是特别安全，但至少能保证时间。只要有人出塞翁达赖，大概就能知道什么时候能到外面的邮局，之后再转寄就比较稳妥了。

    离开塞翁达赖的方式有车路、马帮和脚夫，车路并非全年通车，我来的时候恰好是无法通车的季节，马帮已经快绝迹了，所以我找的是所谓的驴友或者脚夫。

    所有的邮件都必须由邮递员一点一点地背出山去，所以邮件的重量不可过重，我为三个大包裹平均重量，花了将近三个小时的时间。

    我就是在那个时候看到那幅画的，它就挂在”邮局柜台”——其实就是一个办公桌上立了块钢化玻璃——后头的墙上。

    那面墙由淡绿色的油漆漆成，上面挂着如下几样东西：一幅”鹏程万里”的水墨字画，有老鹰和四个大字；三幅双语锦旗，都是什么”拾金不昧”和”安全保险”之类的褒奖之词；另外，还有一幅油画。

    油画不是那种一看就知道是出自专业画家之手的作品，那是一幅很普通，甚至画法有点拙劣的画，画中是一个人的侧面像，从颜料的剥落程度和颜色来看，似乎已经放在这里很长时间了。

    画中的主体是一个年轻人。我并不懂西洋画，但是所谓画的道理，到了一定程度都一样。这虽然是一幅画法很拙劣的画，但却有一股与众不同的劲道。

    我不知道这种感觉是从哪儿来的，画中的人，上身穿着一件喇嘛的衣服，下身是一件藏袍，站在山间，背后能看到阿尔卑斯雪山。不知是夕阳落下还是日初的光辉，整幅油画的基调，从白色变成了灰黄色。

    这是画功拙劣，但在颜色上运用得相当大胆，直接带出意境的绝妙例子。

    当然，即使如此，也并不说明这幅画有什么价值，我之所以惊讶，是因为我认识画中的这个人。

    是的，这个人身上的特征和他的表情，让我绝对没有任何怀疑。

    就是他！对于他怎么会出现在这里，我完全摸不着头脑，因为这个人实在没有任何理由出现在塞翁达赖，出现在塞翁达赖的一幅画功拙劣的油画里。

    这是一张爷爷的肖像画。

    我首先是极力否定，因为这件事情太奇怪了，所以，看错的可能性非常大，毕竟那是画，不是照片。画里的很多细节都比较模糊，造成这种相似也是有可能的。

    但是，我却发现自己移不开眼睛。画中人所有的细节都在告诉我，这有点太像了。特别是眼神，我活到现在，还没有看到过一个和小哥有着一样眼神的人。胖子说过，那是和一切都没有联系的眼神。世界上少有人能活到和世界没有联系。

    但是，这张画里的人，有着那样的眼神。

    我看了半天，下意识地感觉到，画里的人绝对就是他。

    就在前一段时间，他从我的视野中消失了。当然，我了解他失踪的真相，关于他的事情，我还可以说很多。但他以前做的事情，在这里已不重要了，我看到这幅画的首要想法是：塞翁达赖是不是他寻找中的一环？他在这里出现过，是不是意味着，他当时寻找的东西，和这里有联系？

    我问邮局的工作人员，那是一个老头，有着典型的西藏人民的面孔，我问他这幅画是谁画的。老头向我指了指对面，用生硬的汉语告诉我，这幅画的作者，叫做韩雪梅。

    我的目光向他所指的方向看去，看到一个中年人正在对面的一个锅炉房里接开水，他应该是负责看管锅炉房的人，锅炉房里有开水给附近的居民使用，三毛钱接一壶。和外面的大雪比起来，锅炉房暖和得让人发面汗，所以很多人围在锅炉边上取暖，这些人穿着都差不多，因此这一群人在一起，样貌感觉都差不多。

    藏族老人家很热情，看我分辨不清，就对着锅炉房大喊了一声：“韩雪梅！”

    这声音洪亮得好像邮局房顶上的雪都被震下了几寸，那个叫韩雪梅的人，听到了藏民老人家的叫喊，在人群中抬起头来，有些疑惑地看向我们这边。

    我立刻走过去，那个人有一张特别黝黑的脸，皮肤粗糙，看上去，竟然比远看要年轻一些，我觉得这个名字的主人会是一个女人，但却是一个男人。

    我用汉语说道：“你好，请问邮局里的那幅油画是你画的吗？”

    韩雪梅看了我一眼，之后点点头。我发现他的眼睛没有什么神采，那是一种过着特别平静生活的人特有的眼神。因为太过平静，他不需要经常思考很多的问题。

    我递了烟给他，问他油画的详细情况。韩雪梅表现得有些意外，打量了我一下，把开水锅炉的闸门关了，问我道：“你问这个干什么？你认识他？”

    他的声音特别沙哑，但是吐字非常清晰。我把大概的情况讲了讲，也说了这个人大概的背景以及我和他的关系。

    韩雪梅露出了微微惊讶的表情，脱掉白色毛巾做成的手套，走出锅炉房：”你认错人了吧，这幅油画是我二十年前临摹的，你当时才几岁？而且，既然是临摹，说明还有一幅原画，那个更老。”

    我有些意外，没有想到那画的年月这么久了，虽然那画看上去确实不新鲜。对于他的问题，我不知道该怎么回答，因为真不是一两句话能说清的。好在他也并不真想知道什么，就继续说道：“这个人和我没有关系。”

    他又指了指门外，是远处的一座雪山：”我是在那里见到那幅画的，你如果想知道更多，你可以去问问那里的喇嘛。”

    我顺着他指的方向望去，看到大雪蒙蒙中，隐约有隐在银白中的建筑。

    “那是什么地方？”我问道。

    “那是喇嘛庙。”韩雪梅说道，”我就是在那个喇嘛庙里临摹这幅画的。”

    “当时有什么奇怪的事情发生吗？或者，那个喇嘛庙有什么特别的？”我问道，一般他出现的地方，总是会有奇怪的事发生。或者，那个喇嘛庙本身就很不一般。

    韩雪梅摇了摇头，想了想才道：“没有什么奇怪的地方，唯一奇怪的是，喇嘛一定要我临摹那幅画。”

    “为什么？”

    “喇嘛能看到因果，他让我画，我就画，没有为什么。他能看到这幅画之后的一切，我又看不到。”

    韩雪梅告诉我，画中的那个年轻人，应该是喇嘛庙的上宾，油画的原版是大喇嘛在这个人离开塞翁达赖之前三天画的，他这幅是后来临摹的。那年冬天他在寺里住了好长时间，偶然在大喇嘛房里看到了那幅油画，大喇嘛便一定要他绘画，于是他就尝试着临摹了那幅画。

    我这才明白了为什么这幅画的颜色用法那么大胆和传神，但画技却显得拙劣的原因。

    西藏很多喇嘛都有非常高的美学素养和专业知识，很多大喇嘛都有多个国外名牌大学的学位，我把这些归功于清心寡欲苦修生活背后的专注。

    想通这一层，想着当时雪山上的喇嘛庙里有可能发生过什么，就有点走神。

    “你要去吗？三百块钱，我带你去。”他说道，”那个喇嘛庙，不是当地人，没法进去。”

    也许喇嘛看到的因果，就是这三百块钱。